Мой любимый размер

Неправильно!

Это тот редкий случай, когда в одном стихотворении чередуются строки, написанные ямбом (строки 1, 2, 4) и строки, написанные хореем (3). В русской силлаботонической поэзии такие эксперименты чаще встречаются, когда речь идет о трехсложных метрах (дактиле, амфибрахии и анапесте), например, в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Русалка», где чередуются строки амфибрахия (1) и анапеста (2–4):

Русалка плыла по реке голубой,
Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.

Неправильно!

Это анжамбеман (анжамбман, от французского enjambement; также перенос) — несовпадение интонационно-фразового членения стиха с метрическим. Фраза, начатая в одном стихе, переносится в следующий стих. Это распространенный прием, который практиковали почти все русские поэты. Вот, скажем, пример из пушкинского «Евгения Онегина»:

И задыхаясь, на скамью


                                 XXXIX

Упала…
                    «Здесь он! здесь Евгений!

где анжамбеман приходится на границу не только двух стихов, но и двух строф. Анжамбеман — один из самых характерных приемов в поэзии Иосифа Бродского (пример взят из его «Двадцати сонетов к Марии Стюарт», 1975).

Хиазм (от названия греческой буквы Χ, «хи») — это крестообразное (перекрестное) расположение параллельных членов в двух смежных предложениях:

Здесь Пушкина изгнанье началось
И Лермонтова кончилось изгнанье.
(А. Ахматова)

Эпанафора — это сочетание двух приемов, эпифоры (повторения слова или словосочетания в конце стиха) и анафоры (повторения слова или словосочетания в начале стиха):

Я мечтою ловил уходящие тени,
Уходящие тени погасавшего дня,
Я на башню всходил, и дрожали ступени,
И дрожали ступени под ногой у меня.
(К. Бальмонт)

Метатеза (греч. «перестановка») — это перемещение в словах частей, которое меняет звуковой, а иногда и смысловой облик слова. Часто используется для юмористических целей.

Глубокоуважаемый
Вагоноуважатый!
Вагоноуважаемый
Глубокоуважатый!
Во что бы то ни стало
Мне надо выходить
Нельзя ли у трамвала
Вокзай остановить.
(С. Маршак)

Неправильно!

Терцет — это строфа из трех стихов с рифмовкой aba (следующие три стиха рифмуются bcb, потом cdc и так далее — а последняя строка рифмуется со средней строкой предыдущего терцета, и этих рифм в стихотворении тогда не три, а две; в стихотворении Щербакова происходит то же самое, проверьте!). Но терцеты в русской литературе ассоциируются в первую очередь со старинной итальянской поэзией — например, с «Божественной комедией» Данте Алигьери:

Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.


Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!

В русских переводах (приведен перевод Михаила Лозинского) дантовские терцеты (складывающиеся в терцины — так называются стихотворения, написанные терцетами) переводятся пятистопным ямбом (итальянский стих намного свободнее, и исследователи до сих пор спорят, силлаботоника это или все-таки силлабика, где важно в первую очередь количество слогов). А стихотворение Щербакова написано пятистопным хореем (как, скажем, «Выхожу один я на дорогу»), у него сложный синтаксис, оно не разделено на терцеты, и поэтому его труднее опознать как терцину.

Неправильно!

Стихотворение называется «Сонет», и это действительно сонет из 14 строк с рифмовкой abab baab ccd ede. Какой размер здесь употреблен, из-за односложности каждой строки определить сложно: может быть, одностопный хорей, а может быть одностопный дактиль со сплошными мужскими окончаниями.

Это не единственный пример такого рода. У Владислава Ходасевича есть сонет 1928 года «Похороны», построенный так же. (Лоб — / Мел. / Бел / Гроб. / Спел / Поп. / Сноп / Стрел — / День / Свят! / Склеп / Слеп. / Тень — / В ад!)

Триолет («тройной») — это восьмистишие с рифмовкой aB + aa + aBaB (строчной буквой принято обозначать мужскую рифму, а прописной — женскую), причем большинство строк повторяется:

Пропал прелестный триолет,
Забытый в суете всегдашней.
На мысль мгновенную ответ,
Пропал прелестный триолет.
Кем снова он увидит свет?
Портретом? Лаской? Песней? Башней?
Пропал прелестный триолет,
Забытый в суете всегдашней.

(И. Рукавишников)

Рондель («круглый») — построение того же типа, что триолет, но более длинное: тринадцати- или четырнадцатистишие из трех строф с рифмовкой ABBA+ABAB+ABBAA(B); последний стих последнего рефрена обычно опускается.

Диссо-рондели

Шмелит-пчелит виолончель
Над лиловеющей долиной.
Я как пчела в июле, юный,
Иду — весь трепет и печаль.

Хочу ли мрака я? хочу ль,
Чтоб луч играл в листве зеленой?
Шмелит-пчелит виолончель
Над лиловеющей долиной…

Люблю кого-то… Горячо ль?
Священно, или страстью тленной?
И что же это над поляной:
Виолончелят пчелы, иль
Шмелит-пчелит виолончель.

(И. Северянин)

В вышеприведенном стихотворении Игоря Северянина строгость формы сочетается с модернистской диссонансной рифмой.

Пантум (пантун) — это форма малайской народной поэзии, в которой импровизированные четверостишия, обычно с тематическим параллелизмом, соединяются в цепочку так, чтобы второй и четвертый стихи каждой предыдущей строфы повторялись как первый и третий стихи следующей строфы.

Дитя Аллаха
(Из пьесы-сказки; отрывок)

Гафиз: — Фазанокрылый знойный шар
      Зажег пожар в небесных долах.
Птицы: — Мудрец живет среди чинар,
      Лаская отроков веселых.

Гафиз: — Зажег пожар в небесных долах
      Царь пурпурный и золотой.
Птицы: — Лаская отроков веселых,
      Мудрец подъемлет кубок свой.

Гафиз: — Царь пурпурный и золотой
      Описан в чашечках тюльпанов.
Птицы: — Мудрец подъемлет кубок свой,
      Ответный слыша звон стаканов.

(Н. Гумилев)

Неправильно!

Центон — это стихотворение, полностью построенное из стихов или полустиший других стихотворений. Приведенный центон построен из стихов, написанных четырехстопным хореем, одним из самых распространенных размеров русской поэзии.

Хорошо известен случай с центоном позднеримского поэта Авсония. Император Валентиниан предложил ему написать стихотворение в честь некой свадьбы, намекнув, что и сам собирается сделать то же самое. Как замечает М. Л. Гаспаров, написать лучше императора было опасно, а хуже, вероятно, очень трудно — поэтому Авсоний пошел другим путем и составил свадебный — отчасти порнографический — центон из стихов и полустиший Вергилия, самого пристойного древнеримского поэта.

Моностих — это стихотворение из одной строки. Стиховеды спорят, можно ли называть такой текст, в котором метрические и ритмические характеристики не повторяются регулярно, «стихотворением». Действительно, в «Появлении героя» (1986) Лев Рубинштейн показывает, что строки, скажем, четырехстопного ямба встречаются в повседневной речи сплошь и рядом:

24.
Нет, ты серьезно или так?

25.
Так тоже, знаете, нельзя.

26.
Ты что, совсем осатанел?

27.
Давай попробуем еще.

28.
Благодарю вас, я сама.

29.
Да как-то я уже привык.

Но стихотворений, состоящих из одного стиха, в литературе довольно много. Тот же Авсоний написал знаменитый моностих про Рим:

Prima urbes inter, divum domus, Aurea Roma.

Валерий Брюсов перевел его так:

Рим золотой, обитель богов, меж градами первый.

(Интересно, что в этом переводе ровно обратная последовательность слов — вероятно, случайно.)

Другие знаменитые моностихи русской поэзии —

Здесь лежит Суворов
(автоэпитафия А. В. Суворова на его могиле в Александро-Невской лавре)

Покойся, милый прах, до радостного утра.
(Н. Карамзин)

и

О закрой свои бледные ноги.
(В. Брюсов)

Редиф — это особенность восточной (арабоязычной, персидской, турецкой) поэзии: слово или группа слов, повторяющихся в стихе после рифмы. Вот как имитируется этот прием в стихотворении Михаила Кузмина:

Цветут в саду фисташки, пой, соловей!
Зеленые овражки, пой, соловей!

По склонам гор весенних маков ковер;
Бредут толпой барашки. Пой, соловей!

Рондо — это французская форма стихотворения с двумя рифмами, которые повторяются несколько раз. Они бывают нескольких типов (восьмистрочное, тринадцатистрочное, пятнадцатистрочное). Вот пример пятнадцатистрочного рондо Михаила Кузмина (обратите внимание на отдельную ключевую строку — «Манон Леско» — которая ни с чем не рифмуется).

Надпись на книге (рондо)
Н. С. Гумилеву

Манон Леско, влюбленный завсегдатай
Твоих времен, я мыслию крылатой
Искал вотще исчезнувших забав,
И образ твой, прелестен и лукав,
Меня водил, — изменчивый вожатый.
И с грацией манерно-угловатой
Сказала ты: «Пойми любви устав,
Прочтя роман, где ясен милый нрав
Манон Леско:
От первых слов в таверне вороватой
Прошла верна, то нищей, то богатой,
До той поры, когда, без сил упав
В песок чужой, вдали родимых трав,
Была зарыта шпагой, не лопатой
Манон Леско!»

Неправильно!

Строки 1–6 написаны дольником; это тонический размер, в котором интервал между ударными слогами (это называется «междуиктовый интервал») колеблется в пределах 1–2 слогов. Третья строка укладывается в ритм силлаботонического амфибрахия (трехсложный размер с сильным средним слогом); в пятой строке есть нарушение: нулевой безударный интервал («Не любил чая»). Но интереснее всего здесь строка 7: она кажется сбивающейся с ритма (так и есть) и поэтому прозаической, финальной. Но на самом деле это четырехстопный ямб, самый распространенный и классический размер русской поэзии. Причем в этом случае еще и его «идеальная» форма, без единого пропуска ударений (сравните с другой такой же «идеальной» строчкой четырехстопного ямба — разница только в том, что она заканчивается безударным слогом, так называемым женским окончанием — «Мой дядя самых честных правил»).
(Находка и интерпретация Ильи Иткина)

Тактовик, упрощенно говоря — это более расшатанная форма акцентного стиха (где метр и ритм определяется ударениями в словах); в тактовике интервал между ударными слогами (междуиктовый интервал) может составлять 1, 2 или 3 слога.